OLYMPUS Auto Eye2／D. ZUIKO 4.3cm f2.5 絵画的描写をするテッサーレンズ／A Tessar-type lens that produces painterly images.

カメラの自動露出が初めて普及したのは1960年だ。

1960年、OLYMPUS Auto Eyeは世界初の本格的な自動露出機能でデビューした。

https://camerapedia.fandom.com/wiki/Olympus_Auto_Eye

当時はまだセンサーもバッテリーも未熟で、セレン光電池が生み出す弱い電気を工夫して、自動露出にしていた。シャッターストロークで絞りを動かすカラクリは見事だ。

レンズは45mmf2.8、距離計付きのカメラは21500円の価格。初任給よりも高く、当時カメラはとても高価だった。

ところが1961年に価格破壊が起きる。

キヤノンがCANONET を18800円という低価格で発売した。オリンパスと同じ自動露出で距離計付き。そのうえキヤノンは高級機メーカーでブランドは一枚上、レンズはさらにおごってf1.9の明るい高級レンズをつけてきた。

格上のブランドがより高性能なモデルを格安で出したのだからたまらない。売れなくなったオリンパスは低価格化で対抗した。

1962年、2代目OLYMPUS Auto Eye2は大幅にコストダウンして登場した。

価格はキヤノネットより安く、16800円。

コストのかかるレンズは、キヤノンのf1.9までは明るくできない。初代と同じ3群4枚テッサー構成のまま、f2.5まで明るくした。

テッサー構成は、f2.8の明るさが限界と言われており、それ以上明るくするのは難しい。

この限界を超えたf2.5レンズはどのような写りをするのだろうか。

2代目OLYMPUS Auto Eye2のジャンクからレンズを取り出して、改造してみよう。

ボディ前面の張革を剥がすと、レンズの載ったボードがビス留めしてある。そのボードに被るようにボディ天面、底面カバーが付いている。

レンズ鏡胴は、汎用部品のシャッターユニット中心に構成されている。ボード後ろ側からリングナットをはずせば、分解完了。

レンズシャッターは閉じているので開放化する。前側からシャッターユニットまで分解する。絞り機構を活かしたまま、要らないメカを外してシャッターを開放側に固定する。

フォーカスは前玉だけ動かすシンプルな前玉回転。でも近距離が弱いので、ヘリコイド中間リングによる全群繰り出しにした。これで近距離撮影にかなり強くなる。

改造したレンズは、コンパクトにまとまった。

金属と黒のリングが交互に並び、クラシックな雰囲気だ。レンズ前面にもセレン光電池と思ったが、なんとこれは、ライバルのキャノネットを意識したダミーのお化粧。

厳しいはずなのにつまらないところにコストをかけている。なんか負けフラグが立っているようだ。

さて、どう写るか撮影してみよう。

開放f2.5では、フレアがかった優しい描写。背景は2線ボケでザラザラしている。

少し絞っただけで、クリアでシャープになる。ところが2枚絞りは四角く絞られるので、ボケも四角くなる。ハッチングしたみたいだ。

フレアと絞りによるボケの変化が個性的だ。

開放f2.5

2線ボケだけど大きくぼかすと、抽象絵画のようだ。

f5.6 に絞ると、絞りの形の影響でボケが四角くなる。これはこれで、色鉛筆画のようだ。

テッサー構成らしく、絞ってぼかさず撮ると、くっきりシャープに写る。

開放時のフレアも、幻想的な雰囲気になる。

開放 f2.5で点光源を撮ると、複雑なゴーストがでている。これがフレアがかった描写の原因だろう。

少し絞れば、ゴーストは消えてクリアになる。

開放f2.5。周辺の点光源を見ると、かなりのコマフレアである。このフレアを見ると、テッサーでf2.5というのは、かなり無理をしたスペックだということがわかる。

この D. ZUIKO 4.3㎝ f2.5  特徴は開放のフレアとボケで、強度の2線ボケです。ボケがうまくいくと絵画のようになり、失敗するとガッサガサにうるさくなります。

明るくてもf2.8といわれるテッサーですので、やはりf2.5の口径比は限界を超えているようです。このフレアとボケの強い個性（破綻？）は、楽しめます。

同様にテッサーの限界を攻めたレンズに、1960年のニコンNIKKOREX 35があります。このレンズ NIKKOR-Q 5cm f2.5 は高性能な光学ガラスを使うことでf2.5を達成したとしていますが、開放のフレアは同じようにありました。ボケも似た傾向はありますが、だいぶマイルドです。

https://takacustomlens.blogspot.com/2022/11/25nikkor-q-5cm-f25-nikkorex-35-lens.html

#テッサー,#オールドレンズ,#レンズ改造,#改造レンズ

クセノターの流行った時 Ricoh 500 deluxe ／ RIKENON 4.5cm f2.4 : The lens when the Xenotar configuration was in vogue

 

Ricoh 500 deluxe 1958年製

レンズは日東光学製RIKENON 4.5cm f2.4

リコー公式サイトは3群5枚構成となっているが、実際に分解してみると4群5枚クセノター構成である。

クセノター構成はガウスタイプを簡略化したような4群5枚構成だ。3群4枚のテッサー、4群6枚のガウスの間になるが、性能は中間ではない。中口径でまとめるとガウス以上の解像力を発揮する。画面全体が均一で極めて高解像というのが特徴だ。

そんなクセノター構成のレンズは1950年代後半にちょっとした流行があった。

クセノター構成のオリジナルは、第二次世界大戦後すぐ、東ドイツ東ベルリンのツァイス・イエナのビオメターである。

ビオメターは、1952年当時、画期的な高性能を持ち、西ドイツ西ベルリンのローライレフレックス用に作られたが、東西冷戦下の貿易が問題になって少量しか生産されなかった。

ローライレフレックスはレンズが不足した。そして、ビオメターと同じレンズ構成のクセノターが、西ドイツのシュナイダーによって製造された。

このクセノターが衝撃を持って評価された。画面全体での高い解像力は、従来のレンズに比べて、とても大きな性能差があった。その衝撃からこのレンズ構成は（オリジナルはビオメターだけど）クセノターといわれるようになった。

そして1950年代半ばから　日本でちょっとしたクセノターの流行が始まる。

Ricoh 500 deluxe ／　RIKENON 4.5cm f2.4　(1958)

クセノターは、ガウスタイプのような明るい大口径は得意ではないが、高解像中口径レンズである。ウィキペディアによるとクセノターが高性能なのはF2.8までのようだが、このリケノンは頑張ってf2.4。

f2.8は低コストのテッサータイプでも実現できるので、半絞り明るく差別化したのだろう。その半絞りがどんな描写になるのか。

Ricoh 500 deluxe　はカメラ底面の、フィルム巻き上げ速写レバーがカッコいい。メカマニア心をくすぐるが、手に入れたジャンクは動かなかった。

デジタル用に改造する。

１．裏蓋を開けてフィルム室側からレンズを外す。

２．レンズ前側から分解してレンズシャッターを開放化する。

３．M42マウントを付ける。

この3行程を試行錯誤しながら楽しむ。

M42ヘリコイドリングを使ってカメラに装着すれば完成だ。さあ、撮影を楽しもう。

前ボケはとても素直。後ろボケは少し2線ボケだが、少し滲んで気にならない。画面隅で崩れることもない。

ブランコの鎖を見ると少し色収差で緑がかっている。

ボケはやはり素直で、画面隅までスキがない。

少し絞れば、とても均質によく写る。

比較すれば、開放ｆ2.4は少し柔らかい描写だ。

その理由で、シャープさを重視するクセノターは開放ｆ2.8にするのだろう。

クセノター構成の特徴は、画面隅まで均質に高画質なことだと思います。それは大きなフォーマットのカメラに向いていて、中判カメラの標準レンズに1970年代末まで使われていたことが納得できます。

描写は、モノを記録するためのマクロレンズや、精緻な風景写真に向いていて、クールな写真が撮れそうです。癖のないクセノター。

オールドレンズとしてみると、面白みがわかりにくく、玄人好みな気がします。私みたいな軽いノリでは、まだまだ修行が足りません。

#クセノター構成,#オールドレンズ,#レンズ改造,#改造レンズ

味わいのあるオールドレンズ AIRES VISCOUNT / H CORAL 4.5cm F1.9 : The old lenses with tasty character.

 

アイレス写真機製作所は1950年創業で、10年後の1960年に倒産した。旧帝国陸軍の光学技術をルーツに持つ、こだわりのモノづくりメーカーだった。

ニッコールレンズ付き二眼レフの評価が高いが、1957年のAIRES 35IIICもライカのコピーっぷり（？）で評価が高い。35mmフィルムカメラのレンズは自社製のCORALで、この評価も悪くないようだ。

1950年代カメラはとても高価だったが、後半になると徐々に安くなり、広く一般に普及するようになっていく。メーカーが生き残るにはコストダウンが重要になり、凝ったメカニズムから合理的なモノづくりに変化した。

AIRES  VISCOUNT (1959年発売) は、アイレスのほぼ最後のカメラだ。時代に合わせてコストダウンされたシンプルなカメラだが、持ってみるとファインダーも見やすく重厚なつくりだ。

重く重厚なカメラだが、購入したのはかなりのジャンク品。ヘリコイドやシャッターは固着している。

さて、分解してレンズ改造しよう。

造りは重厚だが、シンプルな構造。レンズとボディは同時に組み立てたようで、レンズ前方からしか分解できない。

前レンズ、メカ部、後レンズ。ユニットになっているので分解は簡単。ヘリコイドの固着は重症で、ピクリともしない。再生するなら、しばらく溶剤付けにする必要がありそうだ。

でも再生はしないで代用品を使う。改造レンズのフォーカスは、M42マウント汎用ヘリコイド中間リングを使った方が、最短撮影距離を短くできる。

レンズ鏡胴は独特である。一般的にはレンズシャッター部がボディ取り付け部になるが、これはレンズ鏡胴が取り付け面だ。この面に3Dプリンターで、レンズ鏡胴とM42マウントを「繋ぐパーツ」を作る。

H CORAL 45mm F1.9

取扱説明書より、構成図

レンズ構成は4群6枚のガウスタイプ。

1950年代の固定式レンズシャッターカメラでは、f2クラスの大口径ガウスレンズは一般的だ。そのなかで、一番最初に登場したのがアイレスなのだ。(AIRES 35III 1955年)  

基幹部品であるレンズシャッターは汎用品で、カメラのスペックは横並びになりやすい。ライバルがより明るくf1.9になると、アイレスもライバルに合わせてf1.9に大口径化した。(AIRES 35IIIC 1957年)  

このf1.9がアイレスの中心的なレンズになり、今回のAIRES  VISCOUNT（1959年）でも使われている。

前面レンズ外径は30mmあり、f1.9にしては大きい。レンズシャッターの制約で後玉を小さくすると前玉が大きくなるようだ。

オールドレンズでは後玉が小さい方がデジタルセンサーとの相性が良くなる。さて実際にはどう写るだろうか。

f1.9開放。わずかにフレアがかるが、隅までよく写っている。1950年代後半の大口径レンズだから優秀だ。

f1.9開放。ボケは暴れる。ぐるぐる。

像面湾曲は残念ながら少しある。レンズのせいではなく、デジタルセンサーとの相性かもしれない（センサー前のフィルターが像面湾曲を発生させる）

f5.6　絞ればフレアーは消えてすっきり、安定する。

逆光だけど、思ったよりゴーストはでなかった。優秀なレンズだと思う。

f1.9開放。適度に暴れるボケが魅力的。

最後もｆ1.9開放で。光源にはサジタルコマフレアがみえる。

開放時のフレアがかった描写は、これが原因だろう。

H CORAL 45mm F1.9は、アイレスを代表するレンズらしく優秀でした。

優しく立体感のある描写で、隅までよく解像します。

それに対してボケは暴れやすい。それが適度な暴れ方で、なかなか味わいがあります。

レンズ銘の「CORAL」はサンゴの意味で、サンゴ宝石は日本の特産品です。鉱物宝石のシャープさはありませんが、味わいがあります。まさにそんなレンズです。

CORAL は、もともと昭和光機製造のブランドでした。

その後、アイレスに買収されて傘下になりました。

昭和光機は、優れた製品を作っていたのでしょう。1960年にアイレスが倒産した後もずっと存続していて、現在は「京セラSOC」になって先進的な光学機器を開発製造しています。

https://www.ksoc.co.jp/kaisha/history/

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