PENTAX‐110 マウントアダプターに絞りと近接ヘリコイドを入れる。Making a PENTAX-110 mount adapter with built-in aperture and focus helicoid.

 PENTAX AUTO 110は素晴らしく楽しい豆システムだ。その楽しさをデジタルカメラで再現することが今回のテーマである。

PENTAX AUTO 110は、110フィルムを使用するカメラで、1979年から1985年まで発売された ミニマムなシステム1眼レフだった。110フィルムは17×13mmサイズで、デジタルのフォーサーズと同じ。35mmフルサイズの1/4である。

システムカメラでありレンズ交換ができる。マウントフランジバック26.5mmで、カメラ側にビハインド絞り兼シャッターがあるのが特徴だった。それは小さなカメラにシャッターと自動絞りをつけるためであり、結果としてレンズとマウントはシンプルになった。

欠点としては、絞りが全レンズ共通になるので、レンズの明るさと後レンズの口径を、望遠から広角まで全部同じにする必要があった。また、フォーカスを繰り出すと絞りとレンズが離れてしまうので繰り出し量に限界があり、望遠は最短撮影距離が遠かった。

110フィルムのような小さなフォーマットでは、レンズ性能が悪いと致命的になる。本格一眼レフを売りにしたこのシステムは、レンズの描写力にも定評があった。

このレンズをデジタルで使うのにはマウントアダプターが必要になる。マイナーだが探せば手に入るだろう。でも私は自作した。

マイクロフォーサーズは110フィルムと画像サイズが同じで相性が良い。フランジバックは20mmなのでマウントアダプターの厚さは6.5mmになる。

このアダプターには　最短撮影距離を短くするためにヘリコイドを入れたかった。望遠レンズはビハインド絞りの影響で繰り出しが少なく、あまり寄れないことの対策だ。

開放f2.8の撮影になってしまうので絞りも入れたかったが、PENTAX-110マウント部だけで厚さが4mmあるため、残りは2.5mm。空きスペースは無くあきらめることになった。

厚さ6.5mmのアダプターにストローク3mmの直進ヘリコイドを搭載。直進ヘリコイドは、薄い110→C/M42兼用マウントアダプターをベースにして製作した。M42マウントを使った順ネジと3Dプリンターによる逆ネジを組み合わせ、直進キーで真っすぐにストロークさせている。直進キーは真鍮棒で滑りを良くした。撮影結果はこちらになる。

今回さらにソニーEマウント、APSデジタルでも撮影できるようにPENTAX-110→Eマウントアダプターを制作した。APSは110フィルムよりもひとまわり大きいが、110用望遠レンズはイメージサークルが広く、カバーできるらしい。

Eマウントはフランジバックが18mmなのでマウントアダプターは8.5mm厚になる。

この厚さならヘリコイドと絞りを入れられそうだ。計画してみる。

左は絞りと直進ヘリコイドを入れる計画（断面図）。8.5mmの厚さに5つの構成要素が必要で、難しそうだ。

右は絞りと回転ヘリコイド。近接撮影の時はレンズごと回ってしまうが、要素が減らせるので、これなら絞りを入れることもできそうだ。これで作ってみよう。

3Dプリンターでパーツを製作。ボディ側Eマウントは厚さ１ｍｍのＭ42マウントアダプターをつかう。レンズ側PENTAX110マウントはジャンクから外したもの。固定ばねでしっかり留まるので、ロック機構は省略した。ターレット絞りは開放とf5.6が選べる。

３Dプリンターは微妙に大きくなることが多く、パーツごとの擦り合わせ調整が欠かせない。楽しいが手間もかかる。

絞り(開放f2.8とf5.6切り替え)、回転ヘリコイド(3mmストローク)付きのマウントアダプター、完成です。撮影してみましょう。

まずは広角18mmからつけてみる。

110フィルムだと換算35㎜相当の広角だが、一回り大きなAPSにつけると25mm相当になる。広角なので画面外の余裕は少なく、4隅はしっかりと蹴られた。マイクロフォーサーズでは蹴られずに使えるので、APSで無理して使うことはなさそうだ。

次は標準レンズの24㎜（110フィルムの換算48mm)。このレンズは本当に小さくてかわいい。この小ささで5群6枚、変形ダブルガウス型のレンズ構成を持っている。

APSにつけると換算は広角34mmになるが、どのように写るのか。

蹴られることなく結像している。画角の外側になる4隅は描写が甘くなっているが、それほど気にならない。思ったよりもイメージサークルは広く、被写体を選べば使えそうだ。

絞りの効果を試してみる。上側が開放f2.8、下側がf5.6の撮影。

絞ることで被写界深度がコントロールできる。開放でも解像しているが少しフレアがかって優しい描写。絞るとシャープになる。

次も上が開放f2.8で、下がf5.6

通常は絞ると、レンズ中心部の光束を使うため画質が向上するが、この場合は周辺減光が酷くなっている。これはビハインド絞りのためだろう。ビハインド絞りはレンズ後ろで光束を絞るので、レンズ前半部では光束は広がってしまい、描写性能は向上しないこともある。

絞りの位置をレンズにもっと近づければ周辺減光は改善するが、マウント的には限界。もともとのカメラもこのくらいの位置にシャッター兼用絞りがついているので、一回り大きなAPSではこんなものなのではないか。

開放でもよく写るレンズだが、ｆ5.6に絞ることでもう一段シャープに写る。シリアスな感じを出すには周辺減光も悪くない。本来の画角外である4隅のボケた部分を隠す効果もある。

デート中のカラスも暑くて口が開いている。遠景でも4隅以外はしっかりと結像している。

新たに、PENTAX‐110→ソニーEマウント用アダプターを製作したので、PENTAX-110レンズをAPSデジタルで撮影してみました。

広角18mmは周辺がしっかり蹴られますので、あえてAPSで使う理由はありません。

標準24mmはAPSでも撮影可能です。APSの場合広角34mm相当になり、本来の画角外の4隅はボケた描写になりますが、それ以外はしっかりと描写します。

マウントアダプターの絞りは、ボケのコントロールを可能にし、開放でもわるくなかった画質を、もう一段よくします。その一方で周辺減光は悪化して、かなり強くなります。主題を中心に置いた「日の丸構図」的な使い方が求められますが、4隅のボケ描写を目立たせなくする効果もあります。

望遠の50mm／70mmはAPSの範囲をしっかりと描写しますが、この2本、けっこう違う性格です。次回は望遠2本がテーマです。